当代创作有许多隐患，其中之一就是试图在玻璃上寻找某种属于画布的均匀不透光性，倾向于忽视透明的玻璃载体，而非交替运用不透光性、光线变彩和透明度制造出视觉冲击，但这根本就是彩绘玻璃的精粹所在。面对双面的透明载体有可能令人不知所措。因此产生的可能会是如十九世纪那种像镶饰板感觉的作品，变成窗上挂了一幅艺术家的画作，而不是附属建筑的彩绘玻璃艺术。附属这个用语已被人遗忘了，然而这正是彩绘玻璃艺术的精髓。让我感兴趣的是光线。没有建筑物，就没有彩绘玻璃，而由于建筑方面的限制，我们创造了明亮的空间。缺少了彩绘玻璃和建筑物之间的对话，就丧失了某种意义。